【艺文志】书法笔意 潜藏篆刻之美
發佈日期: 2023-03-29 22:15
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50年前，篆刻书法名家褟绍灿为拜金石大师冯康侯先生为师，无惧当天悬挂起八号风球，仍「一口气」跑上一幢旧楼的长楼梯，开展他追寻中国金石书道秘技的人生。
篆刻家褟绍灿说：「冯康侯老师愿意教我(书法篆刻)，当然满心欢喜。当时我们问他，篆刻最困难之处是甚么？你为何要学那么多种风格？他指篆刻因为受文字限制，不是每个字都能刻出一种‘美’。」
褟绍灿称，冯康侯先生的思维就是，你给我两个字，我从这两个字去思索，刻哪一种(书体风格)最为合适，目的是要广学各家，再加入自己的变化，而成为自己的风格。
褟绍灿指出：「‘碑园’是用汉印方法来表现，其起收能看到笔意，笔意当中有轻重、有俯仰、有向背，这便是我们书写的内涵。如果刻的时候没有内涵，就不能表现本有的东西。‘碑园’两个字就因为有俯仰、向背，赋予它姿态、感情和节奏。」
这枚「知己是梅花」，褟绍灿认为「知」字适宜刻得宽一些，如果「己」字拉得太宽便会扁了。
褟绍灿表示：「利用不同的收缩力，左、右留有空间，让它‘透透气’，而不把它压扁，需要视乎每一个字的收和放来处理，所以‘知己是梅花’是我较为喜欢的一个章法，譬如‘梅’字，右下方需要腾出些空间‘透气’。」
至于这枚「万梅堂」的书体是金文，褟绍灿指，或是古玺文字比较错落、比较活泼、没有拘束。
褟绍灿称：「因为发展至小篆，文字已经带装饰化、有整体感，尺寸已大致规定好，就会变得呆板。第一行有‘万梅’二字，你会思考‘梅’字占的位较多，就要给它留更多空间；‘万’字则缩小一些。虽然字体有大小，但最重要的目的是先让它安详，然后再结合‘堂’字，三个字团结一气。如果还有空间，边框厚就会把字紧紧围着；文字排列密而边框幼，结构就会疏松。」
褟绍灿又指，篆刻家要非常熟悉这些特性，才能调配边和印的关系，不只是简单地刻一个框。
