【藝文誌】融合中西美學 創新水墨技法與意念

曾追隨中國著名畫家黃冑學畫的黃孝逵，1978年移居香港，邊經商邊從事水墨創作，在藝術源於生活的啟迪下，他的作品多以城市風貌為主。

水墨畫家黃孝逵稱：「這幾張畫有一個特點，就是我用的筆觸是一種短線、打橫的一種短的線條，用不同的深淺、濃淡、短的線條，來表達這個海面。我很想在海面上畫出光在水面上的反應，這個在我個人來講，覺得是前人沒有畫過的東西，所以也費了很多心思來想，怎麼來表達這個光。就用了我剛剛講的那個短的線條，這一點很重要。如果放大來看，看到這些地方就可以表達出，這張應該是屬於(早上)剛剛出來的陽光。這個亮的地方和淡的地方，中間這個過渡的、一些小小的水的波光，就用這種小、短的線條來表達。這裡也是用很短的線條，來留下一點點白色的地方不畫，就形成閃光、波光，在閃的感覺，所以這類的作品，包括這個部分，都是傳統沒有的。」

雖然師承名師，但在傳統包袱及其他門戶派別中，他依然走出一條自己的路。

黃孝逵表示：「來到香港之後， 令我們感到震撼的就是王無邪、劉國松。他們這兩個大師的東西，跟傳統的水墨畫是截然不同的，理念也不同，手法、技巧都完全不同。王無邪先生在七十年代是新水墨，這個其實就是王無邪、呂壽琨，加上台灣的劉國松，基本上這三位畫家起了一點破舊立新，近乎於藝術革命，我們可以說。它是一個很大的變化，這個對我影響很大。原來這個中國畫、水墨畫還可以這樣來畫，這一點對我的繪畫有很大的改變。」

黃孝逵認為，山水畫像不像不是很重要，但是可以藉著山水，抒發自己的感情和自己的想法。

黃孝逵指出：「這樣我是很主動的，畫人物我是比較被動，畫山水我可以完全掌握主動。我是很努力的想用傳統的中國的技巧、工具、筆墨、紙張，去反映一些比較當代、具有時代感的作品，很希望讓外國人了解我們的中國繪畫，我覺得有一個很好的方法，就是畫他們熟悉的東西。瑞士的雪山跟我們水墨畫非常有契合的地方，為甚麼呢？黑白灰，主要就這三個顏色。真的，你去看那個雪山，沒有彩色的，雪蓋住了，黑色是石頭、灰色是影子、白色是雪。我要畫出一些作品，人家可以坐在這慢慢看的作品，盡量深入的挖掘出我想表達的對象，或者比較深入的，去表達我內心的一些想法。」