【藝文誌】書法筆意 潛藏篆刻之美

50年前，篆刻書法名家褟紹燦為拜金石大師馮康侯先生為師，無懼當天懸掛起八號風球，仍「一口氣」跑上一幢舊樓的長樓梯，開展他追尋中國金石書道秘技的人生。

篆刻家褟紹燦說：「馮康侯老師願意教我(書法篆刻)，當然滿心歡喜。當時我們問他，篆刻最困難之處是甚麼？你為何要學那麼多種風格？他指篆刻因為受文字限制，不是每個字都能刻出一種『美』。」

褟紹燦稱，馮康侯先生的思維就是，你給我兩個字，我從這兩個字去思索，刻哪一種(書體風格)最為合適，目的是要廣學各家，再加入自己的變化，而成為自己的風格。

褟紹燦指出：「『碑園』是用漢印方法來表現，其起收能看到筆意，筆意當中有輕重、有俯仰、有向背，這便是我們書寫的內涵。如果刻的時候沒有內涵，就不能表現本有的東西。『碑園』兩個字就因為有俯仰、向背，賦予它姿態、感情和節奏。」

這枚「知己是梅花」，褟紹燦認為「知」字適宜刻得寬一些，如果「己」字拉得太寬便會扁了。

褟紹燦表示：「利用不同的收縮力，左、右留有空間，讓它『透透氣』，而不把它壓扁，需要視乎每一個字的收和放來處理，所以『知己是梅花』是我較為喜歡的一個章法，譬如『梅』字，右下方需要騰出些空間『透氣』。」

至於這枚「萬梅堂」的書體是金文，褟紹燦指，或是古璽文字比較錯落、比較活潑、沒有拘束。

褟紹燦稱：「因為發展至小篆，文字已經帶裝飾化、有整體感，尺寸已大致規定好，就會變得呆板。第一行有『萬梅』二字，你會思考『梅』字佔的位較多，就要給它留更多空間；『萬』字則縮小一些。雖然字體有大小，但最重要的目的是先讓它安詳，然後再結合『堂』字，三個字團結一氣。如果還有空間，邊框厚就會把字緊緊圍著；文字排列密而邊框幼，結構就會疏鬆。」

褟紹燦又指，篆刻家要非常熟悉這些特性，才能調配邊和印的關係，不只是簡單地刻一個框。